| 第１章 ＜版＞とは何か
１.漢字の＜版＞について
＜版＞は、「版画」のみならず、様々な領野に用いられる概念である。＜版＞を用いた手法には、縄文土器の縄目模様、メソポタミアの粘土に転がして印を付ける円筒印章、極東の判（印章）や焼印の類も、あるいは拓本、正倉院に残る夾纈、臈纈、桃山時代の摺箔といった染色法、あるいは陶磁器の絵付け法などがあげられる。歴史的背景の違いはあるものの、素材感や技法、制作過程、使用法など、これらすべてを＜版＞の概念から捉えることができる。
では、＜版＞という字には、どのような意味が含まれているのか。現代国語辞典には、 ・木の板、木ぎれ、ふだ ・はんぎ、版板（印刷のために文字や絵、図形を彫った板）・他の表面へのうつしとり。転写、転移 ・印刷の手順、刷ったもの（活版・刷版・凸版・平版・銅版・写真版） ・出版、複製されたもの（版権・版本・再版・絶版・豪華版） ・戸籍（版籍・版図）などの意味が列挙されていた。（註５ 『大辞林』第２版三省堂）
そもそも漢字の＜版＞は、片（木片）と反（うすっぺら）の会意文字であり、うすく割いた「字を書く板」を語根とする。（註６：『漢字絵とき字典』下村昇著 / 論創社）右辺の「反（はん）」の象形文字は、「手のひらを反転する」意味であり、左辺の「片（へん）」は枝と根がついている＜木＞という字を、縦に半分にした右側の字形から、「木の半分・切り分けた一部・かた・片方・平たくうすいもの」と解される。また「片」は、版築に用いる「あて木」の型とも伝えられている。版築とは、古く殷代に始まり、現在まで存続している建築法である。土を層状に固めて建物の基壇や壁、城壁などを作る方法である。「片」を左右両辺に立てて中に土をおき、これを擣き固めて土壁とする。中国では、家の壁や塀にも、三方囲いの板枠を用いた版築法は取り入れられている。日本でも古墳時代の墳墓、寺院建築や城壁を作る際、みられる方法である。
このような背景から＜版＞は「木を切り分けて作った偏平な板」という意味がある。実際、百万塔陀羅尼などの経典印刷から印仏、浮世絵など、日本において「木」と関わって用いられた＜版＞は多い。しかし近代から＜版＞の対象は、木版画や木版印刷等の素材だけではなく、銅版、石版などの素材や技法にも用いられるようになった。では＜版＞の訳語が、どのような言葉と結びつけられてきたかを、次節で述べたい。
２．西欧の＜版＞という言葉について
＜版＞に相当する英語は多様にある。print、impression、reprint、edition、copies、さらにはblock（版木）、plate（金属版）等の＜版＞材などがあげられる。print、impressionは、元版と同じもの、同一版に基づく＜版＞を示す。impression は、「印を押すこと、押印、刻印、痕、跡」の他にも、「感動を与えること、感銘、印象」などの意味をもつ。 printは名詞として「跡、しるし、印刷、出版物、活字、版画、（写真の）焼きつけ」の他に、動詞として「（印、跡、型）を付ける、印刷、出版する、活字体でかく、（印刷や写真が）写る」等の意味をもっている。printの語源は、premere「圧迫する、圧搾する」というラテン語に由来する。古期フランス語のpriente,preinte,preomdrは「押す、圧縮する」という意味をもち、のちに中期英語（1100~1500）、print(e),preint(e)に変遷していった。Printの使われ方は時代と共に拡張し、15世紀後半から印刷機の発達によって「印刷物」、16世紀後半には「印刷機」の意で用いられるようになった。現在、辞書に print は「圧力という機械的な力で、版の上に付けたインキを、紙などの上に移すこと」とも定義づけられている。（註７：平凡社『世界大百科事典』）
フランス語で＜版＞に相当する言葉は、estamp 、gravureであり、両字とも「版画」の訳語でもある。estampは高ドイツ地方の古語 srampfen（叩く）に語源を持つ。gravureはギリシア語graphein（書く）と高ドイツ地方の古語、graben（彫る）に由来する。estampは「版画」以外にも、印刷工程に関するニュアンスをもち、gravureは「原版」に意識がおかれている。（註８：坂本満『世界版画大系』ジァン・アデマール、坂本満、吉川逸治編 筑摩書房 １９７２− ４頁）またドイツ語で＜版＞は、graphik 、druckに対応する。graphikは「 筆写芸術（グラフィック・アート）、版画、印画」、druckは「圧力、押す、印刷、版本、複製画」と訳される。
３．＜版＞という言葉の定義
日本語の＜版＞には、print以外にも、幅広い解釈が含まれている。（表１）block（版木）、plate（金属版）などのprintのための材料を示した訳語でもあるし、woodcut（木版）、an engraving（彫りこんだもの）、litograph （石版）のように＜版＞を制作する種類も示している。また版築の「あて木」をあてがうという意味は、premere（圧迫する）、srampfen（叩く）、graphein（書く）、graben（彫る）、druck（圧力、押す）という制作の行程にも相当する。さらには「手のひら」を「写す、反転する」や、身体的な「うつすこと」の意味合いも含まれている。「鏡像」「拓」など、視覚や触覚にまたがる幅広い「認識」にも結びつくのである。さらに日本語の＜版＞は、「人」と「もの」、「もの」と「もの」との接触行為も示している。
棟方志功が、＜版＞を「複製」との重なりで論じていたように、＜版＞を印刷術との関わりのなかで定義づける解釈は、＜版＞という言葉に対する「ものの見方」、捉え方を、printのもつ意味へ強く引き寄せたものであろう。＜版＞は、概念を多様なメディアに拡張した反面、狭い意味の訳語に収まっている。そこで本稿では、print、copyよりも、impressionの解釈に焦点をあて、＜版＞の概念をあらためて措定し、「版画」や現代美術の表現との関わりを述べていきたい。今日、文字や映像などの「情報」が、電子、光、磁力による電子出版やインターネットなどの「メディア」を介して、大量に印刷、複製されている。そのなかでimpressionは、printよりも「身体的な行為」や「作者の心情」を強く伝えるものであろう。
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